文艺生活第三百九十章 定位

看完《小城之春》大家普遍认为这是一部好片子但好到什么程度不好评价。

这不是说在座的人不专业不懂得鉴赏电影而是一部影片需要经受住时间的考验。

在时间无情的冲刷下绝大部分电影消失在了历史之中留在人们记忆中的才算是经典。

比如姜闻的《阳光灿烂的日子》国内的电影界对这部片子的评价不算高普遍的共识是姜闻拍出了新意不过这部片子在国产电影中的具体定位还拿不准。

有人觉得姜闻突破了第五代导演的困境给国产电影带来了新气象。

也有人觉得姜闻偏离了艺术创作的轨道过于颠覆传统不是正道。

这样的争论随着时间的流逝会越来越趋于一致。

等到二十年后就能大致判断影片的地位五十年后会有一个较为客观公正的评价从而被写进华国电影史里盖棺定论。

《小城之春》刚刚被拍出来没有人会匆忙下定论说这是一部能流传下去的经典。

各人根据自己的印象泛泛的谈论了影片的镜头语言所表达的意境以及演员的表演。

俞菲鸿成了一个惊喜陈导明和王志闻的精湛演绎大家认为理所当然俞菲鸿还很年轻在这部片子里挑起了大梁成功塑造了周玉纹这个寂寞少妇的形象。

有人甚至觉得她有可能成为下一个巩莉。

当然只是有可能能不能成为巩莉还要看她今后的作品和表现。

演员最终还是要靠作品说话如果她以后碰不到好的角色那就只能泯然于众了。

大家对田状状表示了祝贺从九三年起田状状四年没有拍片子一出手就是一部佳作。

这部片子剧本好演员好导演同样功不可没。

作为电影理论家郑洞添对《小城之春》给予了高度评价他觉得这是对传统的回归。

这些年来从第五代导演开始华国电影人一直推崇西方的电影文艺片模仿欧洲电影商业片借鉴好莱坞模式唯独没有了自己的传统。

这种传统是华国前几代导演创立和发展起来的和华国的传统文化紧密相连。

吸收和借鉴西方的艺术形式可以却不能丢掉本民族的文化传承在这个越来越浮躁的社会里拍片子更多的是追求利益缺少了文化气息。

《小城之春》里就有传统的东西这个需要现在的电影工作者仔细体会。

郑洞添是第四代导演的代表人物还是电影局审查委员会的委员在电影理论上颇有建树在国内电影圈子里有不小的影响力。

这是前辈级的人物他这么说就是给这部片子一个定位。

倒不是因为他是这部片子的挂名导演才这么说这是郑洞添的真实想法。

而且他的这番话肯定会传出去其他人听过后就要掂量一下值不值得在这件事上和郑洞添闹出矛盾电影圈子真的不大。

所以说姜还是老的辣这是郑洞添有意为之。

这次的内部放映非常成功两天后影片送到总局过审还需要郑洞添在圈子里的影响力。

“这次多谢郑教授了。

”散场后林子轩致谢道。

“咱们说好的出问题我来担着有荣誉也是我的。

”郑洞添笑着说道。

这就是玩笑话了圈子里的人都知道片子是田状状拍的就算拿到最佳导演奖什么的明白的人都不会算在郑洞添的头上那只是一种虚名。

以郑洞添此时的地位不怎么在乎这种虚名他更多的是一种对田状状的保护。

在电影圈子里前辈对后辈的提携和帮助这同样是华国电影的传统。

两人闲聊了几句谈到了林晓玲。

郑洞添觉得林晓玲应该上完研究生再出来拍片子那时候无论是对电影的理解和心智方面都趋于理性和成熟能少走弯路。

现在的林晓玲还不太成熟恐怕会遇到不少的挫折。

在京城电影学院郑洞添是导演系研究生导师让林晓玲上研究生就是他一句话的事儿。

郑洞添强调年轻导演要积累有耐心等待机会不能盲目的就去拍片子要清楚自己想拍什么只是他不太了解现在年轻人的心态。

没有多少人愿意在学校里学理论有了点经验就想着找资金拍片子在国际影坛上扬名。

时代不同了生活节奏越来越快大家有一种时不我待的紧迫感。

“咱们国内的女性导演不多我觉得小林有这个潜力能拍出好片子你这个做哥哥可要多看着。

”郑洞添交代道。

林晓玲自从拿了毕业证后开始弄她从香江带回来的素材那些在香江采访的影像。

这部纪录片的场景囊括了香江大部分的旅游景点采访的对象包括香江本地人内地人外国游客等等看起来非常的不专业。

林晓玲没有告诉那位假扮记者的小导游问什么问题小导游觉得好玩问的话题很随性。

基本上是想到什么问什么这就让纪录片看起来不同于传统的纪录片带着活泼和俏皮。

林晓玲在其中夹杂着媒体对香江回归的新闻报道还有各种娱乐小报。

有一张正是葛尤和林子轩被报道的报纸从报纸上能感受到这座城市的各色人生。

她想反映的是回归前夕整个香江的状态不是以一种政府的官方态度而是私人的视角和官方报道的角度有所不同。

林晓玲给这部纪录片起了个名字叫做《下一站香江》。

这是她一时兴起弄出来的东西花了一个多月的时间制作剪辑就当是给自己练手了。

林子轩看了觉得还算有意思林晓玲在纪录片方面有才华很会把握角度。

这部纪录片现在看来或许没什么十年后再来看兴许会有不一样的感受二十年后的话林子轩觉得会成为很有意义的影像资料。

这就是纪录片的作用不是给现在的人看的而是留给后来者的一种纪念。

(未完待续。

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