武侠小说在香江兴起于六十年代六十年代中后期是香江武侠小说最为鼎盛之时。
到了七十年代香江的武侠小说陷入瓶颈宝岛的武侠小说趁势崛起出现了不少大家。
如果说香江的武侠小说属于正统的武侠那么宝岛的武侠小说就明显有了变化在故事情节和语言形式上更为现代加入了很多现代的元素。
比如注重心理描写、侦探推理、谐趣、以及艳情等等。
可以说宝岛的武侠小说丰富了武侠的内容不过正因为太过现代在八十年代后期宝岛的武侠小说出现了不少变体变得越来越不像武侠小说了。
他们觉得这是新派武侠小说认为自己为武侠小说开创了一个新的时代。
实际上武侠小说被宝岛的一帮人给玩坏了读者不买账书商不愿意出版武侠小说从此进入了一个低潮期。
进入九十年代传统武侠小说走向了没落。
这时候香江有人尝试把武侠和科幻相结合这种武侠小说和传统武侠小说不同走上了一条玄幻武侠的路子。
国内的武侠小说创作从八十年代开始大体上是在模仿香江和宝岛并没有形成自己的体系影响力非常有限。
而且国内没有专职的武侠小说家大多是业余爱好。
杂志上刊载的武侠小说以短篇为主长篇武侠很少质量良莠不齐精品不多。
这和国内的创作环境有关在国内写的武侠小说不能太暴力和阴暗也不能太过香艳只能是中规中矩再者说写武侠小说不被认为是一种正经职业。
正是在这种情况下林子轩写了《卧虎藏龙》这是一部极为传统的武侠小说。
在《古今传奇》杂志社的主编看来这部小说有“古意”。
这个古意不是指承接了六十七年代的香江武侠小说而是指带有三四十年代内地武侠小说的韵味是最为正统的武侠小说。
在三四十年代华国出现了一批武侠小说大家写了不少经典的武侠小说。
国内的人总是在模仿香江和宝岛的武侠小说却没有从华国的传统武侠小说中吸取精华。
近代的武侠小说从根本上讲出自内地而不是香江和宝岛。
这部《卧虎藏龙》虽然只有两个回目却带着浓重的京味一看就知道作者有在京城生活的经历有着京城特有的生活气息和语言风格。
这种感觉是读港台武侠小说所没有的。
主编觉得林子轩走了一条不同的路子不一味地模仿港台武侠而是在传统中汲取养分光是这一点就值得推荐了。
更何况这部小说写的不错看架构就是一部长篇。
如果加上前传和后传会成为一个系列国内还没有如此规模的武侠小说或许这部小说能够给没落的传统武侠小说带来一点转机。
《古今传奇》杂志社联系了林子轩和他确认了《卧虎藏龙》的连载事宜。
双方口头约定两个月交稿一次一次大概七八万字差不多占了杂志十分之一的篇幅杂志社会给这部小说做宣传并推荐给相关的出版社。
杂志社的动作很快他们调整了最新一期刊载的内容把《卧虎藏龙》加了进去。
这一期杂志会在十一月十日全国发行。
《古今传奇》这份杂志在全国有四十多万的订阅用户这些人中大多数是武侠小说的爱好者《卧虎藏龙》一经推出就有了一批相对忠实的读者。
在这一期杂志的封面上印着一行字“回归传统最正宗的京味武侠小说”。
林子轩拿到最新一期的《古今传奇》看到这句话有种吐槽的冲动。
感觉像是介绍京味小吃一样那么《甲方乙方》能不能介绍成最正宗的京味电影呢。
算了只要小说能推广开来就行。
他想得到读者的反馈还要等上一段时间读者看了杂志觉得不错会写信给杂志社这个过程至少需要半个月。
再说了《卧虎藏龙》刚刚开头情节还没有展开估计引起读者反响的可能性不大。
这是一部长篇林子轩并不着急半年后再看也不迟。
即便这部小说在读者那里反响平平他还有其他的推广手段在《卧虎藏龙》这部小说连载结束好梦公司会适时推出《卧虎藏龙》的电视剧。
电视剧的观众可比杂志的读者多上无数倍加上各种宣传和炒作要把这个故事做到深入人心培养观众群体也就是粉丝。
在这个过程中再把《卧虎藏龙》的前传和后传写出来出版成书构成一个武侠系列。
接着拍摄前传和后传的电视剧打造一个超长的连续剧把小说和电视剧紧密的联系在一起形成一种潮流。
有了这些前期的铺垫基本上就可以着手拍摄电影了那时候拉投资也相对容易些。
这就是林子轩的五年计划。
这种推广方式在他那个世界并不新鲜比如一款带有神话色彩的仙剑游戏后来拍了好几部电视剧有了粉丝基础再拍大电影票房绝对会大卖。
粉丝看电影看的不是剧情而是一种情怀和回忆。
林子轩用《卧虎藏龙》做一次实验好梦公司有了这次的经验以后可以开发更多类似的影视剧打造一整套的产业链。
当然那是以后的事情了现在他更关注的是好莱坞大片《亡命天涯》的上映情况。
在京城《亡命天涯》受到了强力抵制被各方联手狙击。
不仅电影只能在海淀区的影院放映其他地区的电影院放映的都是很有分量的国产电影这是要压缩好莱坞大片的票房。
更有意思的是在《亡命天涯》电影海报的上方印有一行字。
“改革年代激烈论争电影市场风险上映。
” 这里的“风险”指的不仅是商业风险还暗指其中的政治风险由此就能看出京城的电影行业对好莱坞大片的态度。
对于华国的电影行业来说《亡命天涯》是第一声枪响要么被打死要么被惊醒。
(未完待续。
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